Exposition
Expositions
Revue de presse
J'aime ce qu'ils font...
Franciam CHARLOT
- Découvrez l'ouvrage de Franciam CHARLOT
référencement
Ballad of Hollis Brown
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
100 x 100. 2008
Back in Black
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute
120 x 120. 2008
Black Wave Bad Vibrations
Acrylique et matériaux divers sur sacs de toile de jute.
80 x 80. 2008
Collection privée.
Black or White
Acrylique et matériaux divers sur sacs de toile de jute
200 x 200. 2008
Sweet Black Angel
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
89 x 116. 2005
Exposition
Du 1er au 28 juin
Exposition collective
Exposition
PETITS FORMATS
Atelier du Lavoir
Sarlat-la Canéda
25 mars au 13 mai
Exposition collective
Athena pour la création contemporaine
White Rabbit
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
120 x 120. 2007
White light, white heat
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
100 x 100. 2007
White Room
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
100 x 100. 2007
Black Country Woman
Acrylique et matériaux divers sur sac de toile de jute.
80 x 80. 2007
Collection particulière
To Be Young, Gifted And Black
Acrylique et matériaux divers
81 x 130
2006
The Black Rider
Acrylique et matériaux divers
80 x 80. 2006
Paint it Black
- Aperçu d'une partie du travail de 2005 à 2009
Sculptures
- Lucy In The Sky With Diamonds
La preuve par l'objet
- Américan Way Of Life
Toros
- La queue du toro se dressa, sa tête se baissa.
Pirate
- Les pirates dorment d'un œil et leur mère est toujours en deuil
Zampano
- T'es Bowie, comme Rimbaud, oui !
Toros.2
- Le noir titube et crache des rouges-gorges.
Sur Djebel
- La principale caractéristique du travail de Djebel, c'est la mise en abîme de la notion de genre, non qu'elle soit une des caractéristiques principales de son “work in progress” mais plutôt parce-qu'elle infléchit la nature même de la visualisation ainsi que celle de la gestion de l'espace pictural ; alors même que la nature de la surface se positionne au travers d'une conception particulière du cadre. Si l'on se réfère au champ purement symbolique du geste, réduit à l'emprunt aux grands courants historiques ainsi qu'au statut particulier du détournement d'un objet dans sa définition tautologique, il est évident que cette démarche pose des bases à déchifrer qui entrent en résonance. Mais ne nous égarons pas en classifiant trop rapidement cette production comme “étant donnée” ou post duchampienne, non il n'en est rien. Car il serait réducteur de penser que l'œuvre de Djebel est une suite possible à ce que certains pourraient trop rapidement nommer comme “courant dominant” dans une production internationale qui cherche et retrouve les racines du premier geste, celui de la peinture. François Grave
